陶瓷承载着不同时代的人文特点,伴随着息息相关的生活,形成了艺术,也创造了陶瓷文化,而其艺术和质地的不朽性,更成就了价值的文物属性。陶瓷与美的不可分割,决定了关注和创新,也注定了陶瓷人的责任与不懈的追求。

    以人为本,打造现代白瓷文化 ,是基于北方现代白瓷的特点,也基于这样的责任和追求。

    什么是现代白瓷文化,个性的事物在产生具有地域性,习惯性的长期影响时,所形成的历史现象,是一种文化现象。北方现代白瓷的发展具备了这样的条件,也就提出了现代白瓷文化这样的问题。

    白瓷的发展源于唐朝时期的河北邢窑,这就为北方以后的白瓷发展奠定了基础,同时邢白瓷的发展,也带动了全国“瓷”的发展,并逐步形成了南青北白的特点。至宋朝陶瓷缤纷五彩的中兴时代又出现了五大陶瓷名窑,官、哥、汝、定、钧,还有一部分有影响的民窑,之成为名窑,除其官办的原因外,是其特点、规模、技术、能力使然,但更大原因是其工艺特点给于人的印象,这也是后来人们一直把这些工艺特点作为地域陶瓷艺术风格的原因。官窑的粉青开片釉,紫口铁足,晶莹润泽;哥窑的黒胎碧翠釉,铁骨百圾古朴典雅;钧窑的窑变釉,凝重、斑斓;汝窑的香骨卵青釉沉定清新;定窑的乳白釉刻画花润玉逸情。品之如酩。这些工艺特点明显的名窑,除定窑外,其他四窑都是以有色釉彩的自然装饰闻名于世的,所谓自然装饰是指窑变釉或纯釉装饰类,以科学配方与烧成气氛的控制产生的自然艺术釉的装饰效果与造型的结合。而河北定窑则是秉承北方白瓷的发展脉络,不断丰富提高白瓷的质量和内涵,并以白瓷刻坯,印花等素饰方法完成了白瓷的从瓷质、工艺到造型、到人文装饰这一统一的陶瓷艺术形象。所谓人文装饰是指通过作者本人对装饰画面等的设计和制作来完成的与造型结合的完整的艺术效果而言。

    今天的唐山白瓷也是依然继续不懈的发扬北方白瓷的传统,不断地创新白瓷世界,在二十世纪五六十年代,唐山以自主研制的精细白瓷出口,已属现代白瓷范畴,无论瓷质还是各项现代指标都按国际标准来衡定。陶瓷的发展被推上了新的高潮,尤其是唐山白玉瓷,玉兰瓷,白兰瓷,骨质瓷的研发,把白瓷发展几近极致,特别是骨质瓷已经占领了日用瓷的主要市场。创新使唐山陶瓷有了北方瓷都的感悟。骨质艺术瓷也正方兴未艾。

    随日用陶瓷和建筑卫生瓷的兴起而发展起来的唐山美术陶瓷,由于受机械化、现代化出口大生产的影响,长期以来在造型特点上形成了简约规整的审美意识,这也潜和了北方宽泛大气和秩序的性格特点,阴柔文气的骨质瓷,与阳刚挺拔的造型互补统一,完美伉俪。又极富时代感。但白瓷的发展秉承文化的传承,其靓丽的质地是非常富于装饰的,从以型写白,到以素饰增色,都体现了白瓷的娇好本性,都是非常雅致和讨好的表现形式,而对彩饰白瓷而言,确实历来褒贬不一,这是一个非常慎重的问题,是画蛇添足,玷污美白,还是天生丽质,锦上添花,时代呼唤现代白瓷艺术进入理智的,时代的彩画阶段,尽管过去已有传统的彩绘,也不乏不朽的作品,但面对现代白瓷的发展应该有一个明确的高起点的新认知。

    1.传统陶瓷彩绘

    传统陶瓷彩绘大量以地域的材料特点和工艺技法作为作品风格,比较有影响的是“瓷味绘画”不管是青花,新彩,还是粉彩,工艺特点明显,绘画形式古丽并具有装饰性,但其中有很多瓷味绘画,总是予人以陈旧和缺少神彩的感觉。特别是由于其生产性和重复制作性,仿制品颇多,最大的问题是画面本身缺乏创造性,缺乏灵动之性,这可能是其绝少神彩的主要原因。摹古、仿今,重复自己这都是艺术的初级阶段但更是艺术发展的大忌,尤其以维系生存为目的的作品因其熟练的工艺性和最简单的心理满足,虽然也可能历史地出现一些程式性比较好的作品,也可谓“独具匠心”,或许“这些广大的工艺匠师们应称为伟大的艺术家,而不是所谓庸庸碌碌的工匠,然而事实上他们却又是一般的工匠,而非闻名于世的艺术家。”(美术史纲)这就使历史上真正的陶瓷美术家凤毛麟角,而中国书画大家却屡见不鲜。因此传统上彩绘工艺和装饰技法的发展大大超越艺术创作,图案装饰大大超过需要创作功力的书画彩画装饰。

    2.时代要求

    打造现代白瓷文化是因时代而造就,因人文而发展,时代为我们提供了更多的服务领域和机遇,多元的时代文化动态地提出了更多的个性市场,盛世社会促进了文化产业的创新和发展。打造现代白瓷文化也是历史的需要,我们侥幸享受了几千年的中国文化的滋养,以我们今天的科学进步,信息的发达和工艺技术设备的先进,对比古人,可谓得天独厚,我们今天的陶瓷工艺,今天的陶瓷造型和绘画艺术语言都要留下时代的印迹,要反映今天人们的情趣,充分发挥现代科技的作用,这是今天新时代的特点,要充分发挥现代人的创作思想,要为打造将来的陶瓷历史传统而做点什么。

    3.现代白瓷文化与写意精神

完美的陶瓷艺术感受是作品整体素质的体现,从瓷质的定性、造型的新颖、装饰的个性,到工艺的先进,品质的优良,无不演绎着审美的变化,每个环节的演绎过程都记录着创新的概念。

现代白瓷正是在装饰工艺技术的基础上,特别在装饰个性上提出了突出表现文化现象这一要求。也就是人文装饰特点,因为它是体现个人艺术风格的主要手段。

    写意是一种艺术形式的表述,写意画的产生是一种文化现象,意不是自然的摹造,而写却是术的升华。以性情的创作,表现灵动的意境,这是写意精神所肯定的理念。写意精神要求表现个性的张扬,写程式的浪漫,达画意的神活。写意精神源于中国文人而发展于中国写意画这种特有的绘画方式。风清骨峻,欹疏可律,通过这样装饰的陈设瓷有了人文意识,可以让人感到创作者的心声,而纯图案装饰性的作品就不会有这种共鸣。唯装饰而已。写意画在今天有着非常现实的意义。今天是知识的社会,对具有文人思想内含的艺术创作是现代知识阶层的享受,同样也可以说这应该是大多数人的享受。这是社会层面知识化得提高,这是艺术欣赏格调的提高,这就是现代白瓷对人文装饰的选择。当然工笔彩画形成怎样体现写意精神也是我们需要进一步探索的问题。

    现代白瓷为写意装饰提供了广袤的挥洒空间。以釉上新彩挥写自如的自由世界,以釉下墨分五彩的黑白世界,以青花雅致的兰色世界,以釉下多彩的斑斓世界,这些都是非常适合画家和写意画驰骋的天地。现代白瓷是名副其实的立体的中国书画载体,但它又不是像白纸一样没有意义的载体,因为它又有了造型本身的生命力。二者的结合承载了中国陶瓷和中国写意画这两大国粹文化的有机结合和发展,这就是现代白瓷文化。

    以人为本就是要改变从业人员的构成,如果还是匠人所为,是不能完成这一易变的。只有具备写意精神修养的画家和具备熟知陶瓷装饰工艺的专家的合璧,也就是能称为陶瓷美术家们的界入,并强调了创作性作品时,才能达到打造现代白瓷文化的这一要求。因为我们今天讲的不是一般工艺美术商品,而是艺术创作或时代藏品。

    唐山的陶瓷美术工作者,具有绘画能力强的特点,大中专毕业生更是在逐步改变从业人员的结构,因此对打造现代白瓷文化具有良好的基础。画家的界入也是一个好趋势,同时我们现在从业的大师们实际也已是中国书画家了。但不管是多么有名气的画家或艺术家。一定要能坐下来潜心创作才是,不能把自己的作品与造型分离,要有装饰性、工艺性,绝不是表演式的逢场作戏,那样一定会遭践东西。

4.创新风格

    风格是深刻的印象,风格是抽象的品牌,风格体现个性,风格是打造现代白瓷文化的先锋。

    这里的风格是指陶瓷美术家的个人艺术风格,是替代以往的以工艺技术,或材料特点所形成的陶瓷产品和地域风格的提法。风格属性的改变这应是一大进步,工艺技术,装饰方法,装饰材料只是完成创作的手段而已。而艺术风格,是创作思想,创作动力,创作内容,表达能力,还有工艺技法,材料特点等在强烈的个性表现的同时给予人的概念性的艺术印象。从而体现个人素质和艺术造诣。这是鼓励个性创作,实现人文价值为目的的。陶瓷大师都要各具风格特点而不是整个地域一个风格,现在是工艺技术和材料特点各地区都不能垄断的时期,新的地域特点可能要以大师的艺术创作风格来代替。因为只有艺术的不同风格才是我们的区别和追求。这种追求可以是顺向的,历史传承的根性的提高,也可以是今天的更加注重审美的理想性,精神的感性和抒发性,或偏执的个性,或横白的发展,总之,艺术的创作是要有大气的包容性,才是最宽泛的创新途径。

    写意画是中国特有绘画形式,是世界非物质文化遗产,陶瓷是中国典型和伟大的物质文化,二者的珠联璧合,打造现代白瓷文化,这将是东方艺术的牵手。


2016年03月29日

磁州窑的衍生
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以人为本打造现代白瓷文化

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