玉器压丝艺术的传入与发展

    压金银丝镶宝玉器，是我国玉器中一个十分名贵的优秀品种，历史上叫做“金镶玉”工艺，并有“锦上添花金镶玉”的美称，东汉时期称为“填丝”，乾隆年间称为“嵌丝”，现代的制作工艺称为“压丝”，上述的不同名称体现了不同年代的工艺特点，但都曾受过战国时期已经成熟的“金银错”工艺的影响，从这填、嵌、压三种不同的名称看，确切地反映了这种工艺的历史发展。从东汉玉看，它是先用小压铊压一道深沟，将金丝（或金片）用粘接物填在里面，金丝往下凹，玉面高于金面；“嵌丝”则是用小勾铊划好沟以后将金银嵌进去的，同样也用粘接物。金银丝往上凸，金面高于玉面。这两种工艺效果都不好，都会掉丝、弓丝，不牢固，并不平整、不光泽，为了解决这个问题，现代的压丝技术都完全采用了挤压工艺，免去了粘接，取得了比较完美的工艺和艺术效果，发展了“压金银丝嵌宝”的工艺。玉器压丝工艺是一种难度较大的琢磨工艺。它要求设计者在设计作品时，必须十分精确，不能差之毫厘，在制作时工具尺寸也要求很准确，技术手法要稳准，技术含量非常高，所以，至今能真正掌握此项技术的艺人非常少，清末时期已基本绝迹。

    解放后，京城“玉器四杰”之一潘秉衡大师发掘了这项技术，使中断了多年，未得发展的“锦上添花金镶玉”的艺术，得到了继承和发展，恢复了它的艺术青春。一九五四年压丝传人杨广起，拜潘秉衡大师为师，使这门面临绝迹的压金银丝嵌宝工艺得到了发展。杨广起艺人在继承的基础上也有自己的新创意。杨广起的压丝工艺，一般喜与薄胎工艺相结合，当年设计制作的薄胎碧玉大碗在天津口岸乃至全国都是抢手货，可以用“一碗难求”来形容。一九七六年设计制作的“白玉压金丝嵌宝瓶”参加全国工艺美术展览会后被选中出国；一九八二年设计制作的“碧玉压银丝嵌宝大碗”荣获河北省“百花奖”；一九八四年设计制作的“碧玉浮雕压丝嵌宝大碗”荣获轻工部“优秀创作二等奖”；一九八七年设计制作的碧玉压丝嵌宝“甄龙玉海”被列为国宝。

    杨恒强，生于一九五八年（杨广起之子），子承父业，一九八二年制作的“碧玉压丝嵌宝大碗”荣获河北省“百花奖”；一九八四年制作的“碧玉浮雕压丝嵌宝大碗”荣获轻工部“优秀创作奖”，一九八七年制作的碧玉浮雕压丝嵌宝大碗“甄龙玉海”参加全国工艺美术展览会后被列为国宝，现收藏于中国工艺美术馆；一九九四年设计制作的碧玉“如意菊花盘”、翡翠“八宝碗”入选第一届中国工艺美术名家作品展。杨恒强大胆的对过去工艺进行了改进。过去压丝工艺的选料，一般来说要求质地致密、细腻、坚而不脆，色彩纯真不夹杂质、杂色。如白玉、墨玉、碧玉、青玉、青白玉等，一般不往翡翠、玛瑙上压丝，因为这两种料硬度大而脆，金、银丝很难压牢固。为了攻克这一难关，杨恒强进行了无数次试验，对工艺、工具进行了改革，最终获得了成功。近年来杨恒强制作的压金丝嵌宝翡翠酒具、手镯，得到了消费者的一致好评，真正的达到了“工艺品实用化”，这在压金银丝嵌宝艺术上是突破。使的“金镶玉”这一古老艺术更加发扬光大。